КОМАНДИРОВКА - Страница 46

Ванька почти бегом потащил водилу к «Хамви», благо машину припарковали прямо возле месса. Сардж после сытного обеда едва кряхтя и постанывая медленно залез в кресло, но потом резво дал по газам, через минуту мелькнула колючая проволока и шлагбаум части, а впереди лежал ровная полоса скоростной дороги на Эль-Кувейт. Построенная немцами еще в восьмидесятых она ничуть не уступала знаменитым автобанам, если даже не превосходила последние в силу абсолютного отсутствия поворотов – две серые асфальтовые ленты, разделенные на полосы светоотражающими катафотами, вделанными в покрытие, сходились в точку на горизонте. Американские хайвэи сходного качества часто забиты машинами, а тут почти пусто, да и ограничения скорости нет – гони родимый! По выезду на такую блестящую дорогу создается впечатление, что попал на взлетно-посадочную полосу. Тяжелый «Хаммер» относительно тихоходен, и его «делают как стоячего» пролетающие «Мерседесы» и «Ягуары» бедных жителей пустыни. Вскоре в дымке появились знаменитые сверкающие башни Эль-Кувейта, а вот и первый знак ограничения скорости. Судя по карте кажется, что в самом центре Кувейт-сити заблудиться невозможно, но как и все на востоке, это впечатление весьма обманчиво – реальная «привязка к местности» зачастую проблематична. Хоть названия всех съездов с автострады дублированы по-английски, запутаться во всяких третьих аль-тахамах и вторых аль-тахимах элементарно. Читая дорожные указатели, вас сразу одолевает щемящее чувство острого топографического кретинизма.

Наконец добрались – у здания, огороженного бетонными блоками, в легком морском бризе, лениво дующего с Персидского залива, медленно трепещет американский флаг. Подъехать к самому посольству составило некоторую проблему. Откуда-то сбоку выскочило два марина с автоматами наперевес, попросили предъявить документы. Пока один смотрел, второй стоял позади, весьма недружелюбно выставив дуло в затылки соотечественников. Потом достали зеркало на длинной ручке, заглянули под днище, бегло осмотрели салон. Ну все, ребята, проезжайте – парковка вон в том загончике, не более часа, пожалуйста.

Сардж остался в «Хаммере». Вверенная ему техника не закрывалась, и он переживал, что кто-нибудь к нему влезет. В посольство Ванька пошел один. На входе опять солдаты, но в отличие от серо-желтой формы-"песочки" солдат воюющей группировки, эти одеты в обычную пятнистую «зеленку». За ними синяя рама метал-детектора. Айван показал паспорт, выложил ключи и диктофон в специальную миску. Подошел сотрудник безопасности посольства, вопросительно уставился на диктофон. Пришлось кратко объяснить, что у него аппоинтмент с вице-консулом и эта вещица ну совершенно необходима. Офицер куда-то позвонил и попросил обождать в холле. Вскоре спустился сам вице-консул, молодой человек этак лет не больше тридцати и весьма провинциального вида, несмотря на строгий костюм. Он согласно кивнул головой охраннику, и диктофон Айвану вернули. Консул провел Ваньку на второй этаж куда-то вглубь здания. Завел в небольшой коридор с рядком стульев, попросил обождать, а сам ушел, сославшись на дела. Минуты через три из одной двери вышла пожилая арабка, контрастно смотрящаяся в своем национальном черном балахоне среди модно одетых посольских американок. Затем из двери вынырнула очкастая белобрысая морда в светло-синем халате поверх белой рубашки с галстуком. На этой физиономии словно было написано: «а вот и я – заумный компьютерный технарь». Очкарик вопросительно посмотрел на Доу. Ванька замялся, гадая имеет ли этот человек какое-нибудь отношение к его делу:

– Хм-мм… Мне на пять назначено. На спецсвязь…

– Да-да, это ко мне. Сюда, пожалуйста. Какой порт (соединительное гнездо) на вашем диктофоне?

– Не знаю… Извините, я штекер не захватил, не подумал как-то…

Технарь быстро оглядел диктофон, а потом достал из своего кармана клубок проводов, выдернул нужный и воткнул его в гнездо. Затем провел Ваню в малюсенький кабинетик. Оглядевшись, Иван понял, что это скорее всего прихожая – напротив двери висели тяжелые темно-зеленые шторы, вероятно скрывающие еще одну дверь. У стены стоял обычный офисный стол с монитором и кийбордом, но без компьютера, зато с какой-то панелькой с тумблерами и лампочками. Панелька казалась весьма примитивной, хотя похоже, что это всего лишь пульт-терминал от чего-то более серьезного. Технарь открыл сейфоподобный ящик на стене. Ящик был совершенно пустой с единственным проводом, заканчивающимся разъемным штекерным гнездом. Через свой, только что подобранный шнур очкарик подсоединил туда диктофон, а саму машинку положил рядом. Затем закрыл дверку этого «сейфа», сел на стульчик и что-то щелкнул на клавиатуре. На экране монитора тут же вылетела смешная картинка из мультфильма «Том и Джерри», где кот внимательно изучает какую-то помойку. Наконец картинка сменилась светофором, на котором загорелся зеленый свет. Технарь довольно потянулся, потом резво встал, достал диктофон из этой «камеры предварительного заключения» и распахнул шторы.

За шторой была абсолютно прозрачная дверь, похоже сделанная из толстенного акрилика, из которого обычно лепят пуленепробиваемые витрины в ювелирных магазинах. За этой дверью была почти пустая комната. На полу комнаты не было даже линолеума – похоже это просто крашенный бетон. Такими же были и стены, а на потолке висели люминесцентные лампы без абажура, как на каком-нибудь складе. Однако краска нигде не слезла – такое чувство, что по полу никогда не ходили. Секрет оказался прост – внутри комнаты на некотором расстоянии от стен, пола и потолка находились вторые стены, выполненные из такого же прозрачного пластика – этакий кубик внутри пустой комнаты. В этом кубике стоял абсолютно прозрачный стол и четыре прозрачных кресла. Вся мебель без швов и соединений – похоже просто отлита из пластмассы. Откуда-то сверху спадало два тонких провода, один заканчивался разъемным штекером, а другой был подсоединен к простенькой трубке-телефону, лежащей на столе. Такие телефончики были популярны в Америке в 80-х: примитивная прозрачная трубка с кнопкой. Положи ее на стол – телефон выключится, разговор окончен, возьми в руки – сразу гудок. Ну и дизайн стиля постмодерн – всю требуху видно. Конечно в данном случае не в стиле дело. Рядом лежал единственный листок бумаги на специальной маленькой поставочке-подложке и простой карандаш.